古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；<概率分布函数右连续怎么理解，什么叫分布函数的右连续/p>

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，概率分布函数右连续怎么理解，什么叫分布函数的右连续进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rá概率分布函数右连续怎么理解，什么叫分布函数的右连续n)恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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